Urgence de vivre

Gil Jacques, né en 1926 dans Rosemont-Petite-Patrie, fut d'abord chef de fil du petit mouvement sublimiste qui a frappé de plein fouet le Québec en plein effervescence des années Duplessis. Alors qu'il était toujours fils unique, d'une veuve ex-comuniée par l'archevêcher de Chicoutimi, Jacques eut un rêve dans lequel il courait nu sur une palette de peintre, alors que tous ses roulements étaient narrés dans les plus subtils détails par Balzac. Vingt-trois jours plus tard, sa mère accoucha de jumeau grâce à son union sexuelle avec un débardeur-bibliothécaire multi-ethnique du nom de Juan-Pascoal Hashim-Chan-Thibeau. C'est afin de se démarquer de ses frères jumeau que le jeune Gil débuta la peinture, d'abord en se sauçant dans une peinture et en se roulant sur ses toiles, suivant les conseils de son ami Honoré de.

La première exposition de Jacques eut lieu en 1946, à la vieille Caserne près de la banque. L'exposition n'a attiré aucun intérêt de la part de la critique. Jacques, alors désespéré, quitta l'île de Montréal afin d'aller étudier au États-Unis. C'est à Boston qu'il va rencontrer Georges Pastapakis, alors considéré comme l'un des plus grand peintres américain, qui deviendra son mentor. Pastapakis a été d'une grande aide à Jacques, lui apprenant les fondements de l'aromathérapie, qui deviendront pour lui une grande source d'inspiration.

Jacques revient à Montréal et accepte un emploi de modeste emballeur dans une petite épicerie de quartier. Afin d'arrondir ses fin de mois, il joue de l'orgue lors des matchs à domicile du Canadien de Montréal.

C'est en 1976 que Jacques revient à son premier amour: peindre. Il rencontre alors une jeune bohème capitaliste du nom de Régia Streiner. Lors union fut des plus turbulent, suite aux abus d'alcool, de plus en plus fréquent, de l'aspirant peintre.

Jacques vend sa première toile en 1978. La toile, une huile sur toile, de dimension moyenne représentait la vierge Marie sur la croix, avec, comme arrière-plan un camion de pompier, qui représente l'urgence de la foi catholique, qui vivait alors une crise au Québec. Cette toile acheté par le philantrope Gaston Dubois, fut détruite lors de l'incendit de son chalet à Morin-Height.

Jacques a droit à la reconnaissance de ses paires en 1982 lors d'une exposition à la gallerie d'art de St-Henri. Plusieurs peintres et poètes d'avant-garde reconnurent le talent de l'artiste lors de cette exposition qui, encore à ce jour, détient le record québécois du nombre d'entrée dans une exposition: 487 283 visiteurs. L'exposition ayant pour nom "Urgence d'aimer" mettait en scènes des camions de pompier derrière des personnalités québécoises de l'époque. De ces toiles, une retint particulièrement l'attention de part le scandale qu'elle provoqua: "Charlebois nu devant un camion de pompier". La toile exprimait l'urgence ressentit par l'artiste de diffuser la culture québécoise en France, mais cette culture, elle doit être mise à nue.

En 1985, Jacques fait une entrée remarquée, mais surtout désastreuse dans le monde de la chanson avec son album "le chant de l'ugence". Seulement 336 albums se sont vendu, malgré la notoriété de l'artiste. L'album, considéré par la critique comme kitsch, est composé de 10 balades d'amour ayant comme arrière-plan sonore une sirène de camion de pompier, qui signifie la détresse de l'artiste. L'échec de son album conduit Jacques vers une grave dépression, dont il ne sortira qu'en 1993, alors que qu'un album hommage lui est dédié. Plusieurs jeunes artistes offrent une interprétation remarqué des chansons de Jacques: Michel Louvain, Mitsou, un jeune Garou, etc.

En 1999, Jacques mit fin à sa vie de la façon la plus artistique possible: il se jette en bas de l'échelle d'un camion de pompier, alors qu'il était pompier volontaire et qu'il faisait visiter la caserne à une classe de première année de Pierrefond.

Ainsi, son oeuvre eut le dessus sur sa vie... Mais quelle vie... quelle oeuvre... quel homme!

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À propos de cette note

Cette page contient une unique note de Sebastien Trudel publiée le 3 janvier 2008 2h18.

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